现代视野中的中华古代文论系统

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6 0 2026年08月08日

小说简介

本书为《童庆炳文集》之一，中华古代文论带有中华民族传统文化的特点，也蕴涵着人类文学活动的某些普遍规律，随着时代的发展和研究的深入，它的现代意义日益显示出来。本书第一次将中华古代文论放置于现代学术视野中进行观照，系统而明确地提出了中华古代文论的现代转化...

本卷说明代前言——我的新时期文学理论研究之旅导论一、本课题的社会现实背景二、本课题研究现状及其分析三、本课题研究之学术策略第一章儒—道—释一、儒家的文学观念二、道家的文学观念三、释家的文学观念四、儒家和道家的诗歌功能观五、儒家、道家、释家文学思想的互补第二章气—神—韵—境—味一、中华古代文论的基本范畴:气、神、韵、境、味二、和:气、神、韵、境、味的共同民族文化之根三、整体流动性:气、神、韵、境、味统摄文学的独特形式四、空灵感:气、神、韵、境、味的超越性五、形成古代文论民族文化个性的社会经济原因第三章感物—言志—原道一、“感物”——第一序列观念二、“吟志”——第二序列观念三、“原道”——第三序列观念第四章 “眼中”—“胸中”—“手中” 一、从“眼中之竹”到“手中之竹” 二、“即景会心”与艺术直觉三、“神与物游”与艺术想象四、“成竹于胸”与艺术心象五、“出语惊人”与艺术表达第五章 “言外”—“象外”—“韵外” 一、现代文学作品论的简要回顾二、言、意、象与文学作品三层面三、美在“言外”“象外”“韵外” 四、性情、意味——文学作品的“至处” 第六章 “虚静”—“逆志”—“品味” 一、“文情难鉴”——读者的意义二、“虚静”“无己”——读者襟怀与心境三、“以意逆志”——读者接受过程的对话性质四、“含蓄无垠”——对读者发出的意义邀请五、“品味”“涵咏”——诗意的整体把握第七章 “志思蓄愤”—“情景交融”—“联辞结采” 一、“志思蓄愤”——艺术情感生成之一二、“情景交融”——艺术情感生成之二三、“联辞结采”——艺术情感生成之三四、“家国情怀”与“独造”——抒情的社会性与个性五、“平澹”——抒情的民族性六、“赋比兴”——情感的表现方式第八章 “格物”—“性格”—“闲笔” 一、“叙事实出史学”——中国古代文学叙事的起源二、“格物”与“动心”——叙事文学作者的条件与本领三、“事体情理”与“天然图画”——叙事文学的艺术真实四、“同而不同处有辨”——叙事文学人物性格的塑造五、“闲笔不闲”——文学叙事功能的扩大与延伸六、“杂而不越”——文学叙事的文法第九章意象—意境—典型一、西方文学理想论的成功与缺憾二、“意象”——象征型文学的理想三、“意境”——抒情型文学的理想四、“典型”——写实型文学的审美理想第十章传统—诠释—新变一、传统不可割裂二、诠释——继承与革新传统的必由之路三、在古今中西基础上实现新变附录再论中华古代文论的现代视野代后记

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