景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。
临风想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜当年，顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无聊恨，相思意，尽分付征鸿。
——《雪梅香》
柳永的一生很多时候是在羁旅中度过的。他的人生之路和他的羁旅生涯一样，走得很苦很累。在闲下来时，他难免要回忆这一路上看到过的那些风景，品味往昔那些温柔缠绵的旖旎时光。
这首《雪梅香》词就是如此。柳永客居他乡时，在深秋薄暮时分登上了江边水榭楼台，凭栏远眺，触景伤情，追忆过去的幸福时光，思念远别的“佳丽”。不过，在我们今天读来，似乎可以隐隐猜到他思念的那个女子为何人。
“景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。”高远的晴空映衬着萧条冷落的秋景，深深触动了词人的悲秋之情。他不禁想道：当初宋玉作《九辩》时，心绪大概也是如此吧！宋玉《九辩》首句为：“悲哉，秋之为气也。”后人常将悲秋情绪与宋玉相联系。
“渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红”，渔市的上空，一缕碧烟渐渐散尽在萧瑟秋空里；傍水的村落里，被夕阳染红的落叶随着秋风片片飞舞。“愁红”在古代诗词中多用来描写被风雨摧残的落花。但这里的“愁红”当是指落叶而不是花。
其实，细细品味这“寒碧”和“愁红”，其实还有一番新滋味。“寒碧”所形容的袅袅上升的一缕碧烟，其实与女子弯弯的双眉是很相似的。李白词有“寒山一带伤心碧”，可见碧色是令人伤心之色，也是女子画眉之色。唐人张泌《思越人》词：“东风淡**慵无力，黛眉愁聚春碧。”古人更常用“愁红”比喻女子的愁容，如顾敻《河传》词：“愁红，泪痕衣上重。”显然这里的“愁红”所指的秋天红叶，其实也颇似那红颜女子啼泪的红妆。
“楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。”南方楚地，江天辽阔，一抹斜阳浸入万顷波涛之中，江水缓缓地流向远方。这景象大有“秋水共长天一色”之感。在斜阳映照的江畔伫立怀思，正有那种“所谓伊人，在水一方”的风人之致。
“临风想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。”词人迎着江风而立，脑海中浮现出情人的音容笑貌，雅态妍姿。同时也想象着对方对自己的思念，她应是愁容满面，眉头深锁。这样的思念写得很真切和诚挚。
“可惜当年，顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。”“雨迹云踪”是男女欢爱的隐语。宋玉《高唐赋》中写楚王与巫山神女欢会，神女称自己“旦为朝云，暮为行雨”。这里，柳永与那位“佳丽”或许当日正在相聚小饮，清歌婉转，妙舞翩翩；或许正在花前月下，两情缱绻，欢度春宵。她那美妙的雅态妍姿令词人痴迷欢喜，两情欢好之际却又因突然到来的别离，使热恋中的两人“顿乖雨迹云踪”。现在与那位美丽情人已经久违了，那些日子就如那落花流水一样远去了。
从“雅态妍姿”这个形容，我们似乎可以猜到柳永心中思念的可能正是汴京都城里的那位虫娘。在那首《集贤宾》里，柳永曾经赞叹：“小楼深巷狂游遍，罗绮成丛。就中堪人属意，最是虫虫。有画难描雅态，无花可比芳容。”这首《雪梅香》中写到的“顿乖雨迹云踪”、“落花流水忽西东”等与当年柳永与虫娘的种种情路波折相仿。而“雅态”是虫娘给柳永留下的最为独特而深刻的印象。在柳词中，“雅态”这个形容词似乎专属于虫娘，写出了一种不同俗流的高雅气质。