人们不相信陌生人。你只能通过冲突“证明”自己。在冲突中，你的真自我得到展现。而舞台和生活一样，任何不在一开始就“证明”自己的人都是陌生人。在逆境中与你站在一起的人才是经过证明的人。是的，你无法愚弄观众。即便没受过教育的人也知道，礼貌和漂亮话并不能代表真诚和友谊。但牺牲能。预示角色的品质就如同呼吸一样，对人物必不可少。

如果你预示冲突，就等于承诺了存在的本质。既然我们绝大多数人都装糊涂，对世界隐瞒真正的自我，那我们就想要见证，那些在冲突的压力下被迫展现真正个性的人，身上会发生什么事。预示冲突还不算真正的冲突，但是我们都会渴切地等待这个承诺实现的那一刻。在冲突中，我们被迫展现自我。对每个人来说，其他人或自己展现自我似乎拥有致命的吸引力。

我们并不认为，一定要向作者兜售“预示是绝对必需的”这种理念。最难也最重要的是，如何执行这种理念。举例来说，在克利福德·奥德茨的《等待老左》中，第一句话就预示着一种逐渐增强的张力。

法特：你绝对弄错了，我没有笑。

法特和平台上的匪徒都反对罢工。而观众和剧中的角色都支持罢工。

贫穷逼迫着潜在的罢工者为自己做些什么。他们愤怒，坚决。他们在挨饿，并且一无所有，如果想活命，就必须罢工。

而对立的一方，则是法特和其他匪徒。如果工会继续罢工，这帮枪手就会失去用途。你瞧！他们不是普通匪徒。他们更甚，他们代表的是腐败的工会领导。如果罢工被唤起，他们就会失去数目庞大的工会会费。这场罢工并不只是普通的日常罢工，而是一次革命。

要么大获全胜，要么一败涂地，双方都处于两种可能性的边缘。双方都建立了坚定的组织，由此便制造了张力，而用我们的行话来说，就是预示冲突。

决一死战时，彼此对垒的不屈不挠的人物预示着残酷的冲突将持续至悲惨的结局。

无论在任何环境下，意志坚决的对手都不能也不会妥协。为了生存，一方必须摧毁另一方。把所有这些因素加起来，就一定建立了预示冲突。