缘起

《无常》与《彼岸》两部长篇小说，时间跨度都很长，一直在陆陆续续地写，也陆陆续续地改。一部分内容，也曾经发过。这两部小说，像是我栽下的两株树，我看着它们长大，它们看着我变老。树能不能长高长大不重要，重要是过程，与树木一同成长的过程。

小说有无数种写法，我写小说，一定要写那种几十年后，还想看，还能看，看了还说好的东西。那些为功利而写，为人情而写的东西，我是不会动笔的。人的时间本来就少，写一堆自己都不想写的东西，无疑浪费生命。发发呆也比写那些东西好啊！我想写人性的根本、世界的根本，想捕捉到生活的光影。我写作，是因为我有想写的东西。我从不奢望从写作中得到什么。

长篇小说与人一起成长的感觉真好。好像影子，伴你而生。也许到了一定程度，二者互为影子。生命和作品之间，彼此衬托，都不是红花，也不是绿叶；都是红花，也都是绿叶。

两部长篇小说的情节，我就不复述了。想说的话，都在小说中了。人物也好，情节也好，都有一种朴素、深沉甚至优雅的姿态，也有相关的内心理解。故事也好，人物也好，都是有深厚意蕴的。

这两部小说，若是能让几颗流浪的心灵憩息，给三两个破碎的旅人加持，那是我最欣慰的。

黄山

两部长篇小说的背景，都在黄山。《无常》的故事，体现了黄山的侠、禅、真、美。《彼岸》则有着专属性，是串起来的黄山记忆。我为什么一直钟情黄山？那是因为我一直视黄山为神，它也如巨大无朋的莲花，开放在天宇之上。我第一次去黄山，才五六岁，从温泉那上山，蹒跚才几步，就走不动了，父亲无奈，只好将我背在身上，一直背至玉屏楼。我在父亲背上看着黄山，黄山真美啊！我嗅着黄山松针的清香味，听着身边山谷溪流的哗哗声，感觉就像音符飞翔在五线谱里。

我一直以为，我身心灵之后的点亮和通透，跟早期去黄山的经历有关。黄山的霞光，贯通了我身体中的黑暗隧道，打开了我对美好事物孜孜追求的愿望。黄山于我，是一种昭示，是生命不可多得的垂怜。

我后来去黄山并不多。每一次去，都很激动，也小心翼翼。我写黄山，其实是还债。我一厢情愿地认为，黄山跟我，应该有某种私密的暗合和默契。天知地知，山知我知。天地人间，存有如此因果，感觉真是美妙。

小镇

一个人的特质，跟他的童年成长经历有关。我的身上，应该有江南小镇的气息吧？细腻、聪颖、天真、调皮、反叛、桀骜……特质是先天的，改变和夯实，靠的是后天的努力。

就生活而言，人最适宜的生长地，就是江南小镇了吧？小镇，与天地自然，与人情世故，都异常接近，如鱼游在水中，充满情趣，畅达温暖。人在这样的地方长大，最具人的灵性。如此禀性，最适合文学。每一个小镇孩子，都有很好的文学感觉。

小镇，让人尽享生活。生于小镇，就是上苍赐予你丰富生活的机会，让你充分体味人世的喜怒哀乐。我了解到的世相，了解到的人间的欢乐、烦恼以及种种琐屑，还有丰富而美妙的人生经验，绝大部分都是通过对小镇人与事的观察而得到的。

小镇还是多彩的。季节多彩，生活多彩，人心也多彩。墨分五色，色彩，也不是单一的概念化——西瓜的红、蜜桃的红，与西红柿的红，都是不一样的红。外部的事物，映照于心，温度不同，色彩便不同。色彩，其实是人心的反馈，人心温润，色彩自然温润；人心黯淡，色彩自然黯淡。希望也好，未来也好，其实是幽深的井，渴望阳光的赤橙红绿青蓝紫。

色彩，是缘起缘落；万物，都是缘起缘落。

少女

少女，露着藕一般白嫩的胳膊，在河边浣衣，是夏日一景。世上最美好的东西，就是含苞欲放的少女吧？少女是花的蓓蕾，是正在绽放的梦幻。少女，不同于女人，是美，而不是性；她是超越性别的，融合了男人、孩童和女人的美。